アニメ雑記（2026年2月）

　2026年2月の新作アニメ感想（※タイトル五十音順）。

　今のところ『アルネ』『違国』『シャンピニオン』『透明男』『29歳』『ヘルモード』の6作を視聴中。

●『アルネの事件簿』

　第5話。ここまで事件パートは長引いたが、最後は超自然的要素のある特殊設定ミステリとしてオチを付けたうえで、派手なバトル展開を披露して締め括った。これはこれであり。外連味のある絵コンテに、手書きエフェクトをリズミカルに盛り付けたアニメーション作画も好ましい。異能ミステリという独自性に、美術的な趣向の面白味、そして充実した映像表現に、流血まみれの派手なスプラッタと、なかなか隙のないクオリティで楽しめる。80点。

　ただし、ミステリをアニメ媒体＋複数話編成でやるのは難しい。読み返しが困難だし、読者の理解度（熟読）に応じた進行速度ができないし、一部のトリックが使えなくなるなど、いくつもの問題点がある（※もっとも、それ以前にこのエピソードの謎解きは、ミステリとしては破綻していると思う）。

●『違国日記』

　第5話。今回は母-娘関係のありようを、回想やフラッシュバックを多用しつつ二重写しに描いていく。未成年時代の槙生が黒のショートヘア（つまり現在の朝と似ている）なのも、明確にその類似性と相違を示唆している。具体的には、「反抗期を持つ機会を失った朝、母親からの呪いを振り払いきれずにいる朝」と、「母親との溝（母親からの心ない言葉もあった）をなんとか解決して対等に話し合える関係を形成している槙生」の比較だ。脚本構成も、ライティングやタイミングコントロールなどの映像表現も、良く出来ている。朝の中学校時代からの親友えみりとの関係も、次第に距離が離れていくことが執拗に示唆されている。

　しかし後半は、やけにキモい。男性弁護士がいきなり異性（槙生）に握手を求めてきたり、笠町が槙生の肩を抱いたまま未成年者を部屋に呼び入れたり。原作未読なので、これが意図的な仕掛けなのかどうかは分からないが、この回単体で見るととりたてて屈折も無しにナチュラルに描いていそうでもあるのが不気味。弁護士来訪時のシーンで、わざわざ椅子の移動を描いていることと照らし合わせると、笠町が槙生の隣に座って肩を抱き寄せているのは「特に問題のない友愛の関係なのだ」という意味づけを目指していると思われる（あるいは、弁護士に対する笠町の嫉妬と勘繰ることも一応出来るし、人間関係に関する槙生たちの鈍感さの表現かもしれない）のだが、視覚的には未成年者の存在に対するデリカシーゼロのやばい振舞いで、視聴していて鳥肌が立ちそうなくらいキモかった（ほとんどグロいほどだった）。まともな成人なら、親戚の未成年者の前で異性と肩組みはしないよね……。男性向けコンテンツのセクハラ描写――それらは作中でも基本的には「社会的にいけない行為」として扱われる――とはまた違った種類の生理的不快表現が放置されているのが、かなり気になる。というわけで、全体評価85点から、個人的なキモさで-15点。

　さらに細かい話だが、作中でやれに「ウケるー」が連呼されているのも、ちょっと引っかかる。2026年現在だと、若者の日常会話ではほぼ使われないんじゃないかなあ。20年前の言語感覚に聞こえるが、まあこれは仕方ない。

　ソファの描写を巡って、もう少し考える。今回の前半パートの描写が典型的なように、本作は徹底的に男性家族（父親や祖父）をフレームアウトさせている。しかるに、ここでソファの描写をポジティヴなものとして解釈しようとするならば、笠町は擬似父親のような立場に準えざるを得ないが、それはあまりに説得力を欠く。「父親」の存在は、これまでまったく必要とされてこなかったのだから。ましてや彼は、高代＋田汲の二人の家に訪れるのは（昔の恋人時代を別として）まだ2度目にすぎない。そういう点でも、今回のソファ描写は、ストーリー上も演出上も、明らかに筋が通らない。未成年者に与えうるダメージを（＝個人としての尊厳を）大切にしていない描写になってしまっているからだ。ましてや朝は、両親を失ったばかりで極度に不安定な状態にある。そこで彼女の精神面への配慮を欠いた笠町の振舞いには、大きな問題がある。

　おそらく、「両親と子供の擬似家族っぽい風景が成立した、ほのぼのとした状況」にしたかったのかと推測されるが、いささか唐突すぎるし、それに、心情のデリカシーを主題化している筈の本作の中に、こうした性的にだらしない鈍感さが投入されるのは個人的にかなりきつい。

　あるいは、より慎重に捉えるなら、幸せな少女時代の槙生と姉が横並びで遊んでいた融和的な関係が反復再現されていて、それと同時に朝にとっては以前に楽しんでいたのと同じ音楽がそこで反復されていることによって、この場は槙生と朝のそれぞれにとって心安らげる場が再現されている……という演出なのだと言えるが、いや、それにしても、そこに家族でもない男性（笠町）が入ってきて叔母の肩を抱き寄せているのはやっぱりおかしい、おかしすぎる、異常すぎる。これは作劇として失敗だと思う。

　まあ、パートナーでもない異性の家に、しかも女性の未成年者まで同居しているのに、よっぽど重大な事情というわけでもないのに来訪するのは明らかに無神経なので（※衣類や私物があるのに）、笠町はそういうところがズレた人間だ、あるいは笠町と槙生はたまたまそういう風変わり（婉曲）な距離感に慣れてしまっていた、と解するのがひとまず妥当なのだろうけど……。視覚的には、『ウテナ』の鳳暁生のようなマッチョビヘイビアに見えてしまう。

　これ以外でも、例えば、朝に対して「自分の母親を好きでいなさい」（大意）と命令文で告げていたり、どうにもおかしな不整合や、コンセプトとの齟齬が散見される（※槙生の不器用さや、首尾一貫しきれない側面というエクスキューズも一応可能ではあるが、そうした描写のフォローも見当たらない）。これらは原作由来だろうとは思うが、全体としては「頑張っているのは分かるし、映像としても秀逸だが、粗も多い」と言わざるを得ない。個人としての独立と尊厳を大事にするというコンセプトの筈なのに、サブキャラには不摂生でだらしない外見（猫背でボサ毛で眉の手入れも出来ておらず両目も小さい）で他人の悪口を言う同級生、といったような偏見丸出しの悪者用のステレオタイプ的造形を持ってきたりするし……。主要キャラの尊厳だけを称揚しながら同時にそれ以外の人間については平気で蔑視的表現を持ち込んでくるダブスタは、けっして褒められたものではない。

　朝の母親が、蔵書から見て経済学をわりと真面目に勉強していた様子なのに、おそらく20代半ばで朝を出産して、しかも父親とは入籍もしないまま、そして料理本やニット本がその上に置かれるようになったというのは、なんともやるせない。何かしらの仕事を続けていたのか、それとも専業主婦になっていたのかは、現時点では分からない（たしか描写されていない）けど。書棚の描写は、そういった彼女の複雑さも少しずつ示唆している。

　……ん？　今期の大原氏は、本作では抑圧的な母親を、そして『ヘルモード』では優しい母親役を演じておられるのか。

●『シャンピニオンの魔女』

　第5話。ここに来てそろそろ、アニメ版の問題点が露呈してきた。ベースにある悲劇的なシチュエーションや童話的なイマジネーションは良いのだが、それを言葉で説明しすぎたり、品のないデフォルメ顔を乱用したり、かと思えば唐突に水没のシンボリックな映像を長時間流したりと、とにかく表現スタイルの美意識に一貫性が見られない。この直前の長尺会議のダルさも相俟って、70点に急落。ちなみに、まばたきのアニメーションが妙に多いのも、観ていて落ち着かない。ただし、作画そのものは、かなり枚数を節約しているのだが、映像としてはそれをあまり感じさせない。この点はおそらくスタッフが上手いのだろう。

　猫魔女「ドロシー」は、ちょっと藤田咲氏のような声色だと思ったら、一文字違いの藤田茜氏だった。 ネズミの魔法使いが小市氏、そしてリゼルの母が園崎氏（※ただし、どちらも登場は今回だけかも）。

　ストーリー上の要素ごとに見れば、「社会からの迫害」「純朴な少女」「友の喪失」「過酷な試練」「同じ性質を持つ者同士の共感（または庇護の責任感）」と、いかにもドラマティックなのだが、解説や会議や回想などで皮相的に説明しまくるせいで作為的に感じてしらけてしまうし、映像面でもそれを支える美意識が無くて、全体として空転してしまっている。アイデアが良くても実装（表現物）が駄目だと、創作物としては味気ない。うーん、もったいない。

●『透明男と人間女』

　第5回は、ストーリー面では、やや散漫な出来。脚本はキャンプ後のしずか、通り雨、そしてダークエルフ君の来訪を挟みつつ、バーデート、母親紹介（デート）、そしてバラ園デートを続けていく。原作漫画だと単行本3巻の前半3割くらい。

　絵コンテは、横の移動（一緒に歩くシーン）や、ズーム演出による動きの表現に特徴があるものの、やや月並。しかしそれでも、柔らかなパープル基調の色彩感や、背景モブの豊かさ、そして状況の整理（空間的にも時間的にも）、そして顔の触りあいシーンでは両手の動きを入念にアニメーションしている。なかでも、しずかのコミカルな動作（慌てたジェスチャーなど）は、昔のアニメか漫画のように大きくデフォルメされて、躍動感を存分に表現している。OP/EDの曲調ともども、作品に漂う穏やかなレトロ趣味に沿った演出と言える。作画労力そのものとしても、一見シンプルなようでいて、かなりの枚数を使っている。80点。

●『29歳独身中堅冒険者の日常』

　第5話も、屋内の空間表現がとてもきれい。今回は低速ズームアップで間を保たせるカットがやや多かったが、気にならないレベル。絵コンテは三浦唯氏。

　ストーリー面でも、孵化した新キャラの存在を軸にしつつ、周囲のキャラクター個性を適度に掘り下げて、マイルドに納める（大袈裟にも、美談にもしすぎない）という流れは、作品の方向性をはっきり見据えて適切に構成されている。

　毎回、夜間はリルイがきちんと大人モードになっているのが微笑ましい。そういえば、アニャンゴはいきなり出番ゼロになっているが……。

●『ヘルモード』

2026年1月の雑記

　2026年1月の雑記。

　01/26(Mon)

　[ https://urusai.social/@mikoto/115949571802582342 ]

　土曜日のイベントに参加してから、まだ太ももに筋肉痛がある。要するに、低いテーブルのプラモデル作品のために頻繁にしゃがんで撮影していたのは、要するに数時間断続的にスクワット運動をしていたようなものだから、筋肉に負担が掛かるのも当然か……。

　今月の美少女ゲーム新作『諦観のイヴ・ベセル』は、キャストが凄いんだよね。秋野氏主演に、杏子氏メインという贅沢な配役で、それから皆都乃ヨーコ氏というのはたぶん歌謡曲の人、そして和央氏も10年代後半から良い仕事をしてこられた方。さらにサブキャラにも、かわしま氏、一色氏、桜川氏、柚原氏と、2010年前後に輝かしい表現を記録してきた役者さんが並んでいる。何なの、これ……買おう。

　Laplacianもロープライス新作を告知したし、こちらも良いキャストになるだろうと期待している。

漫画雑話（2026年1月）

　2026年1月に読んだ漫画の雑感。主に単行本新刊について。

●新規作品。

　pome村『裏庭のドア、異世界に繋がる』第1巻（一二三LAVARE、原作あり、1-6話）。タイトルどおりの状況だが、穏やかで善良な女性主人公が自宅＝異世界カフェから出ることはなく、気さくで優しい男性キャラたちにサポートされつつ、喫茶店をオープンする。ただし、今後のストーリーがどのような方向性になるかは、まだ分からない。作者はこれが商業初連載とのことだが、輪郭の柔らかい作画が本作の雰囲気に良く合っている。

　藤田トモヒサ『真の実力を隠していると思われている精霊師、実はいつもめっちゃ本気で戦ってます』第1巻（OVERLAP、原作あり、1-5話）。召喚師育成学園で、実は精霊契約が出来ていないが、本人の身体能力と魔力だけで戦っているという主人公の物語。キャラクターたちの生きの良い表情表現に、洒落っ気のある演出が気持ちよく、コミカライズとしては成功の部類だろう。藤田氏は2023年商業デビューで、これが初連載とのこと……えっ？　こんなに練達の演出が出来ているのに？　すごい。

●カジュアル買いなど。

　唯鬼『リップサービス』第2巻（白泉社、4-8話）。男性探偵の部下になった2人の女性の物語のようだ。基本的に一話完結のビターコメディ路線だが、『楽園』誌連載らしく外連味のある絵作りが面白い。第1巻は、どうしようかな。

　絹田みや『友達だった人』（光文社、単巻）。昨年11月刊行のものが増刷されたようで、新刊コーナーで購入。日常ベースの4本を収録した短編集。ちょっとした人間関係の中から、日常のぬるま湯をどこかで脱したいという気持ちを、デリケートに暗示する手つきが面白い。コミティア系の漫画家さんで、これが商業初単行本のようだが、一ページあたりのコマ数を少なめに刈り込んだ明晰なコマ組み進行のおかげでスムーズに読める。

　アニメ版『透明男と人間女』が面白かったので、岩飛猫氏の原作漫画もまとめ買いして（双葉社、既刊8巻、第75話まで収録）、さらに『片白の医端者』（第1巻のみ。第2巻は買えず）と『狐面夫婦』（1-2巻を購入、第3巻は店頭に無かった）も買ってきた。とにかく多層的なクリエイターさんで、基本的には異種族ものを得意としておられるが、キャラクターのアイデンティティからドラマを引き出したり、具体的なエピソードと絡めて掘り下げたり、生態的個性をリアルに解釈＆描写しつつその魅力を表現したり、組み合わせによってさらなる面白味を生み出したりといった作劇のアイデアがやたら豊富で、たいへん密度が濃い。

　その上で、例えば『医端者』では、怪異存在たちのオリジナリティある幻想的状況を強烈なイマジネーションで展開したり、有名キャラクターの造形や体質を切れ味鋭いアイデアで活用したりする（※たしかに月のかぐや姫と、満月で変身する人狼男が出会ったら大変ややこしいことになるよね！）。

　それに対して『狐面』では、狐の妖怪と逃亡中の犯罪者の同居物語を、テクニカルな駆け引きという理知的な作劇で展開しつつ、全体としてはユーモラスでしたたかな化かし合いのドラマとして絶妙にエンタメに着地させている。

　『透明男』にも、同じ性質のアプローチが見て取れる。透明人間一族の体質がもたらす社会的困難を丁寧に精緻化しつつ、それをキャラクター個人の内面/外面双方のドラマの動因として具体化していく。全盲女性の方も、おそらくこれまでの漫画史上でちょっと類を見ないほどに、視覚障害者の生活のディテールをリアルに反映させつつ、しかし、単なる設定説明や感動ポルノに走らせることなく、まさに「この」キャラクターが持つ個性として扱い、そのうえでそれを「見えない男性と見えない女性のロマンス」という特異な状況において彼らが惹かれ合い、尊重し合っていくプロセスとして説得力ある形で展開している。サブキャラについても、例えば「」。

　要するに、「異種族を初めとした様々な個性へのフェティシズム」と、「キャラクター個性をリアリスティックに突き詰めていく徹底性」が見事に結びつきつつ、しかも最終的には居心地の良いエンタメの枠内にきれいに収めている。異才と言うべきだろう。

　上川きち『飼育員お姉さんに恋したペンギン』第3巻（芳文社、16-23話、完結）。タイトルどおりの動物園日常もので、ペンギン同士も台詞で会話している。雰囲気は悪くない。作者はBL系メインで活動しておられるようだ。

●続刊等。

1) 現代ものやシリアス系。

　川田大智『半人前の恋人』第7巻（51-58話、完結）。二人がそれぞれに、自身の将来や家族の重病など、人生の大きな問題に直面しつつ、誠実な決断を選び取っていく。そうした姿勢こそが、お互いを尊敬できる存在にしてきた。漫画表現それ自体としては、顔アップが多くなってきたが、キャラクターの心情にフォーカスを当てるストーリー運びの中では妥当な演出だと言うべきだろう。なお、巻末のコメントによれば、作者自身が和太鼓製造の現場におられたとのこと。

　藤丸『レジスタ！』第2巻（8-14話）。ほぼ丸ごと、京都編≒千代編になっている。テキスト面では、高校生の将来や人間関係をめぐる悩みのデリケートな掘り下げ。視覚的には、シンプルに整った顔立ちに、肉感的な体躯描写、そして時折現れる柔らかなデフォルメコマ。若者の輝かしさに向けたノスタルジー交じりの視線は、ありがちではあるが、漫画としてはなかなかユニーク。第1巻の時点では、ストーリーのレベルでのヒロインの高潔な凛々しさの描写と、視覚表現のレベル（コマ絵やレイアウト）の下品な性的クローズアップの同居がたいへん不気味だったが、この巻ではずいぶん落ち着いてきた。

　塩井こぬ『犬窪ノアとなかよしするまで』第3巻（8-11話）。魔術による操作と、ひとの恋愛感情の真率さを巡って展開される、コメディ寄りの物語。次巻で完結とのこと。「好き」の感情がスティグマ化してしまう描写がなかなか上手い。

　焼肉定食『アンドロイドは経験人数に入りますか？』第7巻（31-35話、完結）。百合エロコメ路線だが、キャラクター同士の気持ちをきちんと繋げて物語をきれいに締め括った。

　こにとがめ『ヒト科のゆいか』第3巻（9-13話）。多種族が共存する学校の話。今巻は鬼面をつけたミステリアスな同級生をフィーチャーしつつ、様々な亜人たちのアイデンティティ問題を掘り下げる。アナログ感の強い作画と、情趣ある背景カット、そして開放的な力強さのある紙面演出が魅力的。

　三都慎司『ミナミザスーパーエボリューション』第2巻（5-8話）。この作者は、これまでの作品ではビル街崩壊などのスペクタクルでその精緻な描き込みの効果を表現してきたが、今回はロマンティックな浮遊水滴という形でその資質を存分に発揮している。思春期の輝かしさへのわずかなノスタルジーも漂わせつつ、内面の感情と外面の社会関係のドラマが絡まり合っていく有様が美しい。しかし今後の展開については、超能力に関する組織的策謀の気配も示唆されている。

　しなぎれ『女装男子はスカートを脱ぎたい！』第4巻（22-27話）。今巻ではオープンな女装キャラが新登場。手書きトーンによる質感表現は迫力があるし、主人公の決意を描くクライマックスも素晴らしく、さらに女装男子の半脱ぎカットのフェティッシュな色気もすさまじい。

2) ファンタジー世界やエンタメ寄り。

　カヅホ『キルミーベイベー』第16巻（2024年10月号～2025年12月号分を収録）。グロ（クリーチャー）、オカルト、ナンセンス、スラップスティック、バイオレンスと、とにかくネタの密度が高くて何度も笑える。200回到達したとのこと（※その号は雑誌版も買った）。卵に耳を当てたら呪詛の声が聞こえるというのは、並大抵の発想では出てこない（59頁）。

　ヨシアキ『雷雷雷』第6巻（35-41話）。空間戦闘の派手な広がりや、奥行きの勢いを強調した超人バトル描写が、なんだか『ドラゴンボール』みたいになってきた。美術的スタイルそれ自体としては、アメコミ風の雰囲気もわずかに交えつつ、日本漫画/アニメの演出手法を活用して、とてもユニークな手触りがある。

　元三大介『魔法医レクスの変態カルテ』第4巻（18-21話）。今巻は、難題「ドラゴンと自動車」に対して作者なりの解決を提示するところから始まり、魔石をめぐるテクニカルな議論に、丸呑み（ボア）のディープな趣向、そして最後にキノコの視覚的淫猥感に彩られつつ植物モンスターとのダイナミックなバトルと、盛りだくさん。

　井山くらげ『後宮茶妃伝』第8巻（42-46話）。ストーリー面では強引なところも多々あるのだが、温和な雰囲気と安定した物語進行テンポ、そして黒ベタを堂々と投入したクラシカルな絵柄が、気持ちよく読ませてくれる。今巻では四人の妃が揃ったが、ここからどのように展開するのかは不明。原作小説の目次を見たかぎりでは、現時点で物語の7割ほどを消化しているようで、このまま順調に行けば10巻くらいできれいに完結できそう。

　里好『かくして！ マキナさん』第6巻（30-37話、完結）。3Dモデルを用いた作画は、結局のところキャラクターの身体の動きを狭めつつ、表情のあくの強さをしつこくするばかりで、技術的な実験としては興味深いが問題も多かった。ストーリー面でも、浅い下ネタに終始していたのは残念極まりない。『踏切時間』では抜群の切れ味を見せていただけに、この優れたクリエイターが本作で時間を蕩尽したのが惜しまれる。次はもっとシャープな切り口の連載で、高い創造性を発揮してもらえることを期待したい。

　furu『ひなたとお兄ちゃん』第2巻（6-11話）。今巻では、宗教団体施設での長大なエピソードを扱ったが、「常闇世界の怪物徘徊」というユニークな状況設定から目を反らしてしまい、やや通俗的な人間ドラマになった。次巻を待ちたい。

　天原『33歳独身女騎士隊長』第4巻（181-240話）。したたかな策謀の描写と、トリッキーなアイデアの創意、そしてそれらを2ページコメディの枠内で処理しきる手腕は健在。

　木々津克久『フランケン・ふらん Frantic』第12巻（74-80話）。きつめの風刺とグロテスクな想像力を超医療の俎上で処理しつつ、キャッチーな時事ネタやパロディをちょっと振りかけたスタイルは健在。今巻は、直接的な性的シーンが妙に増えていたのが意外。擬似赤子ペット施設（79話）の多腕クリーチャー赤ちゃんは、まさに木々津氏の本領発揮と言うべき奇抜な造形。

　乙須ミツヤ『俺の死亡フラグが留まることを知らない』第8巻（50-56話）。仲間たちを失いそうになる土壇場で、強敵との戦いの中で自らの内にいる本来のキャラクターの存在を感じとり、戦後はヒロインとの印象的なシーンを挟みつつ、処罰の憂き目に遭い、そして5年が経過するという劇的な展開だらけの巻。緊張感に満ちたレイアウト演出に、躍動感のある全身運動の表現、魔法エフェクトの精緻な描き込み、そして強烈な感情を放射する主人公の両目の表現と、充実した読み応えがある。心情のドラマとしても、真に迫った想いがストレートに（それでいてレトリカルに）描かれているので、物語としても面白い。オンライン連載は現時点で86話まで進んでいるので、単行本も追いついていってほしい（※何故か紙媒体での発売が長期間止まっていて、やきもきしていた）。

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アニメ雑話（2026年1月）

　2026年1月の新作アニメ感想（※タイトル五十音順）。

　今回は、試しに総合評価の点数推移もメモしてみる。それぞれ第3話までで『透明男』85点、『違国』85点、『シャンピニオン』80点、『アルネ』80点、『29歳』70点、『ヘルモード』70点。『魔王の娘』『人外教室』『カヤちゃん』『アカウント』は中途離脱。

2025年12月の雑記

　2025年12月の雑記。